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黄油、牛奶、面粉烘焙出的香气弥漫在空中，勾人驻足，这是上海国际饭店蝴蝶酥的诱人味道，吸引着人们每天在西点店门口排着长队。这条长长的队伍对面，是上海戏曲艺术中心的长江剧场。倘若当年的“远东第一高楼”国际饭店于1934年建成以后，便整日飘扬出蝴蝶酥的香味，那时排队的人们望向街对面，看到的不是长江剧场，而是当时东方巴黎的一张名片——卡尔登大剧院。卡尔登大剧院建于整整100年前，是电影和戏剧演出圣地，风光一时。卡尔登大剧院和国际饭店都是由匈牙利设计师拉斯洛·邬达克设计的著名建筑，然而它们的命运却不一样，国际饭店从第一高楼变成了南京路上的小个子，但依然淡定的散发西点的香气，而卡尔登大剧院1951年改叫长江剧场，1993年拆除，2016年原址再建，2018年重新开幕。一个保留原貌，一个被时代重新塑造，这就是历史的样子，有接续，有断裂；有恒久，有蜕化；一切都并置在现实里，以自己的方式存在着，构成复杂而迷人的景观，无言诉说着丰富的故事。
我连续两个周末往返京沪，去参加2022中国小剧场戏曲展演。到上海安顿好，第一时间赶往展演所在的长江剧场，站在剧场之外，看着相对而立的两座建筑，觉得这似乎也是“中国小剧场戏曲展演”的一种写照。首先，作为小剧场艺术形式的戏曲演出与其它的戏曲演出形式并置之，构成了当下戏曲艺术的丰富图景；再有，就小剧场戏曲本身而言，基本上都依托于一个有历史的剧种，或原创，或改编，或更多地保留原貌，或更多地进行探索，同样呈现出一种多元并置的景象。
由于展演档期顺延等原因，这次我有三部作品参加展演，淮剧《影的影》、京剧《一蓑烟雨》、北京曲剧《我这一辈子》。兴奋是有的，虽然这三部戏剧种不同、题材不同、样式不同，但都诚实地表达了我们对人生、对艺术、对精神的思考，我们努力创作，毫无保留，希望能引起观众的生命共情。忐忑也是有的，新作品首次亮相上海，尽管上海的观众宽容优雅，也还是有一丝丑媳妇见公婆的不安。
三场演出结束，我都留心关注离席的观众，希望能读取到他们的反馈。《影的影》女主人公不能确定选择的开放结局，让离开剧场的观众脸上也带着些许困惑，还有人用上海话交谈，似乎是在议论她应该怎样选择更好。《一蓑烟雨》结束后，有个女孩在门口跟我说，喜欢最后老、中、青三个苏东坡共舞，还有个女孩跟我说演员很好，他唱“定风波”词，既悠扬又沧桑，很贴切。《我这一辈子》的演员极为年轻，他们的谢幕富有感染力，集体扔出去的纸飞机，很多观众都捡起来带走了，戏曲中心请的摄影师不仅贡献了精彩的剧照，还说“虽然第一次看北京曲剧，但是很喜欢”。这些反馈，很安慰我不安的心，我知道我们的作品还不完美，正如我们个人都有的局限一样，作品也一样会有局限，但是，舞台艺术最动人的就是在同一时空里，演出和观众之间有真实的有温度的交流，带有温度的肯定与批评都是珍贵的。（作者为北京京剧院导演）
作者：白爱莲
图片：上海戏曲艺术中心供图
编辑：王筱丽
责任编辑：邢晓芳
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